Storie di Santo Stefano e San Giovanni

L’aspetto più interessante di questo ciclo è proprio la tecnica esecutiva: il talento di Lippi, unito alle vicende personali del suo periodo pratese –che lo vede innamorarsi, fuggire con una giovane suora e concepire il figlio Filippino- lo portano a diluire nel tempo il completamento dell’opera, e a ricorrere ampiamente alla pittura a secco.                                 Forse più che in altre sue imprese.

Proprio l’interpretazione delle vastissime e numerose finiture come ridipinture successive ha comportato, nel tempo, interventi distruttivi, tesi a raggiungere la superficie chiaramente a fresco. Buona parte del nostro processo di studio e comprensione è stato quindi dedicato al riconoscimento delle tracce rimaste di questi strati, e alla loro successiva armonizzazione durante il processo di reintegrazione.

Questo grande cantiere è stata un’infiltrazione importante di professionalità formate alla scuola romana dell’ISCR nel territorio tradizionale dell’OPD, portatore di metodologie impostate su percorsi diversi. L’iniziale diffidenza si è trasformata in una bellissima esperienza di confronto e commistione, condita da notevole rispetto reciproco. Noi abbiamo provato alcune specifiche tecniche di pulitura e fissaggio della pellicola pittorica, proponendo a nostra volta un percorso di

reintegrazione poco ricostruttivo, che ha convinto per il risalto che restituiva alla pittura originale. Particolarmente difficile è stato rimuovere parte della resina sintetica applicata da Tintori sulle vele, nel tentativo di fermare l’affioramento di sali solubili e la decoesione dell’azzurrite dei cieli. E’ nata qui la prima sperimentazione del gruppo di Luigi Dei, che ha messo a punto microemulsioni a base di tensioattivi e solventi organici emulsionati, da applicare ad impacco.